Психопатологија и филм, стварност или фикција?

Психопатологија је била веома присутна у историји седме уметности. Бескрајни број филмова причао нам је приче везане за психологе, психијатре и, изнад свега, људе који пате од менталног поремећаја. Чак и када линија заплета није психопатологија, психологија је присутна иза сваког карактера.

Истина је описи који се односе на психолошке поремећаје, њихове симптоме или однос између пацијента и професионалца нису увек тачни.. Понекад, потрага за елементом изненађења, који изазива интриге и мистерије, доводи сценаристе, редитеље и глумце да се одмакну од база и науке, показујући искривљену слику онога што желе да представљају..

"Да психијатрија није постојала, филмови би морали да је измисле. И у одређеном смислу, они су то учинили ".

-Ирвинг Сцхнеидер-

Неслагања у постизању фактора изненађења

Подразумева се да је понекад потребно "коврчати коврчаве коврче" тако да спектакуларна природа догађаја утиче на публику, која, с друге стране, иде у кино у потрази за сензацијама, а не у знању у већини случајева. Међутим,, Постоје разлике у три главна аспекта:

• Насиље и агресија су често повезани са менталном болешћу да постигну тај степен емоција и спектакуларности. Бројни ликови из филмова који представљају психолошки проблем приказани су као агресивни, садистички и са тамном страном која нема никакве везе са оним што им се заправо догађа. Дакле, то погодује појави друштвене стигме у погледу опасности овог типа људи, иако је статистички далеко од реалности.
• Постоје различита обољења која су укључена у приручнике психопатологије чији су слични лимити испреплетени и дијагностичке границе се преклапају. На пример, гранични поремећај личности је збуњен са биполарним поремећајем или у потоњем, депресивне и маничне епизоде ​​нису адекватно рефлектоване. Чак иу неким филмовима, љубав се приказује као лек за поремећај.
• Слика терапеута је представљена на искривљен начин. Психијатар Пилар де Мигуел објашњава да у кину професионалац добија веома добар или веома лош третман. С друге стране, они имају тенденцију да не могу да постављају ограничења код својих пацијената.

Чак и тако, постоје филмови из којих можете научити и цијенити добар рад и истинску документацију. Међутим, у неким случајевима се подразумева да се тражи драма и оснаживање прича и осећања. Можда гледалац мора имати на уму да филм не престаје бити репрезентација, а не сама стварност.

Боље ... немогуће

Боље ... немогуће је филм који сви повезујемо са опсесивно-компулзивним поремећајем (ОЦД), што је а мешање симптоматологије ОЦД са особношћу протагонисте.

Расплодност Мелвина може генерисати погрешну идеју да они који пате од овог поремећаја имају исте особине личности, али морамо раздвојити те неугодне особине од симптома опсесивно-компулзивног поремећаја као што су тешки ритуали чистоће, симетрије и понављања које нам филм показује.

"Др. Зелено, како могу да дијагностикујем опсесивно-компулзивни поремећај и онда се изненадим ако се одједном појавим овде?

-Мелвин-

Након твоје премијере, већина гледалаца је опсесивно-компулзивни поремећај повезивала са непријатним и лошим људима, као и да уз мало љубави и доброг пријатељства симптоми могу нестати или чак нестати. Подразумева се да он спада у горе наведене лиценце за скрипте, али ни прва није тачна, а још мање друга.

Тхе авиатор

Филм Тхе авиатор Мартин Сцорсесе говори о животу милионера, продуцента и бизнисмена Ховарда Хугхеса, лик којег глуми Леонардо ДиЦаприо.

Са становишта психопатологије, овај филм нам показује на веома успешан начин развој и еволуцију опсесивно компулзивног поремећаја. Све почиње детињством обележеним страхом од мајке да се њен син разболио, проживљавајући младост пун ексцентричности и манија до одраслог доба обележеног опсесијама и принудама.

У филму можемо посматрати терор клица Ховарда Хугхеса. Свуда је носио сапун и компулзивно опрао руке док није крварио да би се избегао инфекција.

У то време није било дефиниције нереда као таквог, тако да се никада није третирало. Међутим, сви симптоми који га прате и патња коју генерише (која се рефлектује на савршенство у филму) указује да је он готово сигурно патио.

Мементо

Пре него што дискутујемо о филму Цхристопхера Нолана и његовим успесима, морамо објаснити од чега се састоји антеградска амнезија. За разлику од велике познате ретроградне амнезије, то јест, заборављања ствари из прошлости, Овај поремећај углавном карактерише немогућност учења и памћења нових ствари. Особа која представља антероградну амнезију заборавља све што се дешава у исто време када се то дешава зато што није у стању да похрани информације у дугорочно памћење. За њу ништа не остаје, јер она живи у великој просторно-временској дезоријентацији. Сваки тренутак, то је иста тачка, поново и поново.

Без откривања великог дела филма и његове наративне структуре, Мементо прилично тачно одражава патњу и карактеристике особе која пати од ове манифестације сећања.

Кроз њега знамо систем креиран нотама, фотографијама и тетоважама од стране протагонисте да покуша да дешифрује енигму из које одлази заплет филма.. Његова стратегија није да запамти, већ да потврди да зна шта му је представљено. Циљ редитеља је да натера гледаоца да суосјећа са протагонистом, са његовим стањем свјесног збуњености и чини се да је.

Можда Мементо не одражава савршено антеградску амнезију, али да је у стању да нас задржи у ситуацији неизвесности и збуњености протагонисте. 

"Какво је лоше сјећање оно што ради само унатраг!"

-Левис Царролл-

Као што видимо, биоскоп је, осим пуке забаве, отворена врата за знање, размишљање и емпатију захваљујући својим причама и ликовима. Пијење из туђих искустава, чак и кроз фикцију, је нешто што је унутар нашег досега. Сада, ако желимо да дубље знамо свет психопатологије, идеал је да будемо информисани кроз приручнике и специјалисте.

Библиографија

Слике лудила. Психопатологија у биоскопу би Беатриз Вера Посецк. Скуид Едитионс. Мадрид, 2006