Сећам се важности памћења

Мементо је филм из 2000. године у режији Цхристопхера Нолана, као у случају Оригин  и друге филмове филмаша, Мементо Има своје корене у психологији. То је филм који гледаоца претвара у учесника у болести коју трпи протагониста.

Ин Мементо, протагонист пати од антероградне амнезије, то је врста амнезије која вас спречава да сачувате нове успомене. Али не само то, али он пати од пост-трауматског стресног поремећаја који, заједно са амнезијом, увелико омета његов свакодневни рад.

Леонард, протагонист, био је ожењен човек који је радио за осигуравајуће друштво које је истраживало могуће преваре; његов цео живот је био нормалан све док није био сведок силовања и убиства своје жене. Од тог тренутка он пати од трауме и ударца у главу, што ће узроковати радикално промену његовог живота; У немогућности да сачува нове успомене, једина идеја у његовом уму је да пронађе убицу своје жене и освети се.

Мементо је психолошки трилер који нас ставља у тачку гледишта протагониста, филм је снимљен обрнуто: почиње са завршетком и, мало по мало, ми ћемо везати крајеве док не откријемо шта је довело до тог циља.. Сцене се измјењују између црне и бијеле и боје, што је боја која припада сценама из прошлости, док сцене у црно-бијелој техници иду "напријед". Испрва, ове сцене и овај измијењени поредак могу нас збунити, можда ништа не разумијемо, али оно што се у филму заиста тражи је да се гледатељ труди да изгради успомене из ничега, као што Леонард ради.

Сам наслов Мементо у латинском значи "запамти или запамти", тако да постаје експлицитно потреба да се памти и неспособност протагонисте. Какав би био живот без нових сећања?

Леонард је способан да се сети целог свог живота пре трауматичног догађаја, такође како да изведе било коју дневну акцију, али не може да се сети особе са којом је причао пре неколико дана или неколико минута. Из тог разлога, његово тело је покривено тетоважама које укључују памћење, помажући му да састави делове у свом уму. Заузврат, увек је праћено белешкама и камером, да би се знало да ли познајете особу испред или не.

Ова вежба повезивања садашњости са прошлошћу, уједињавање делова слагалице и покушај разумевања краја који нам је представљен на првој сцени биће оно што радимо гледаоце који, као протагонист, немамо никаквих сазнања или сећања на историју да смо сведоци. Измјењивање сцена и боја, биљешке протагонисте и реконструкција чињеница, учинит ће то, мало по мало, све ће имати смисла.

"Морам да верујем у свет изван свог ума. Морам да верујем да моја дела још увек имају значење, иако их се не сећам..

-Мементо-

Меморија, идентитет и знање

Шта су успомене? Шта је меморија? Несумњиво, одговарање на ова питања може изгледати врло једноставно, али ако покушамо да их адресирамо дубоко, одмах ћемо схватити да то није тако лако као што се чинило на почетку. Ако размишљамо о историји филозофије, то схватамо За многе мислиоце, знање је дубоко повезано са памћењем. Платон нам је, на пример, говорио о анаменсис, то јест, реминисценцији или сећању које доноси садашњост успомене на прошлост.

Платон је веровао у бесмртну душу која је дошла из света идеја и која је, случајно, била заробљена у нашем људском и смртном телу без могућности да се сети прошлости. Међутим, у неким ситуацијама се појављује реминисценција, тај бесмртни дио опоравља одређена сјећања на прошлост.

Знање, филозофско знање, било би као обилазак, као прелазак реке живота, до смрти и онда се врати са том мудрошћу; ставите по страни тај осјетљиви и материјални свијет и остварите то сјећање на свијет идеја.

Теорија реминисценције је дубоко третирана кроз филозофију, на исти начин, веза меморије знања је била једна од основа за многе мислиоце. Перцепција је подстицај и, кроз анаменсис, наша бесмртна душа приступа претходном сећању, свету света идеја. 

"Сви ми требамо успомене да бисмо знали ко смо".

-Мементо-

Ако пређемо на познатији, познатији авион, приметићемо да успомене које чувамо нису потпуно објективне. Иста чињеница коју су живели различити људи представљат ће разлике у њиховом сјећању, јер Субјективност игра важну улогу у нашим сјећањима. О томе је већ говорио Ортега и Гассет, Перспективни перспективизам да је сва перцепција субјективна, ми са нашом перцепцијом дамо смисао стварима, стога ће знање бити повезано са тачком гледишта.

Пратећи ову линију, можемо то рећи успомене су своје, личне и субјективне. Моја сјећања су моја, из мог искуства и не могу комуницирати. На исти начин, наша искуства су у складу са "ја", они су део нашег идентитета. Није изненађујуће да су многи људи, након што су претрпјели велики губитак памћења, радикално промијенили своју личност, своје "ја". Ако се ништа не сјећам из своје прошлости, јесам ли још увијек?

Ин Мементо, парадокс је да субјект савршено зна ко је он, зна своју прошлост, зна све о свом "ја", али не може да запамти ништа ново. И та иста игра је она која је постављена гледаоцу, баш као у филму: не чување нових успомена може нас натерати да уђемо у неку врсту бесконачне петље, где понављамо све изнова и изнова.

Мементо, живјети без сјећања

Последње сећање на Леонарда је трауматични догађај, чињеница која је окончала његов живот онако како је то знао. Стога, он мора научити да складишти, на неки начин, ова нова сјећања; он то ради кроз тетоваже које му помажу да изведе вежбе повезивања, белешке и фотографије људи и места која познаје.

Свима нам је потребан разлог да живимо и Леонард га је изгубио, не може да настави са својим послом, изгубио је жену и његов живот је направио драматичан заокрет, његов нови разлог ће бити освета, врста покушаја да се "опорави" његов претходни живот и све што је украдено. Нико му не може вратити памћење, нико не може вратити жени, али може одузети живот некоме ко му је одузео све, и на неки начин поново живјети у миру..

Оно што је пред нама је то, Ако Леонард не може похранити нове успомене, како ће знати да је његов план успјешан? Може ли поново бити сретан ако се не сјећа да се осветио онима који су му од свега опљачкали?? Леонард успоставља рутину, мора бити веома опрезан и методичан да би могао да сачува нове информације из свог ума, чувајући их на уметан начин, као када чувамо нешто у компјутеру или у спољашњој меморији..

Његов живот ће се окретати око његове болести и његове жеље за осветом, нешто што није изненађујуће јер је последње памћење које има је најтрагичнији тренутак његовог живота. То је субјективна меморија, пуна емоција и важност тог памћења ће учинити све ноћном мором, не може да складишти ништа ново, али не може "избрисати" најтрагичније чињенице.

Мементо ставља истину пред наше очи, али је не можемо схватити јер је информација фрагментирана, шифрована и као да се не можемо сјетити. Цела вежба која нас позива да размислимо о перцепцијама и сећањима.

"Меморије искривљују. Они су интерпретација, а не рекорд ".

-Мементо-

Поријекло, трауме се ушуњавају у наше снове Филм Поријекло Кристофера Нолана је умјетничко дјело о свијету снова и његовим сложеностима. Кроз њега се показује како се траума и снови могу повезати. Прочитајте више "