Фи или парадигма хармоније; златни омјер.

Видећу како се овом проблему бавим језиком и резоновањем на дохват руке, да сам свјестан да то није ни јако свијетло, нити бацити салвос у славље. Онда ћу ићи на врло кратке кораке или као да сам имао очи на очи, што је заправо оно што их имам. Већ уверавају да је Еуклид, још 250. године пре Христа, дефинисао шта је фи.

Чак и ако је то назвао другачије, или можда није. То је број "златне" или "божанске пропорције". Да би се то разграничило, коришћено је двадесето слово грчке абецеде, иако већ у двадесетом веку. Уверавају се да му је то поклоњено у част Фидиасу, хеленском вајару чија су уметничка дела обухватила такву лепоту и пропорционалност да су се прилагодили узвишеној размери која нас сада окупира..

Који је број?

Такав број фи је ирационалан алгебарски број (Бесконачна децимална није периодична) са много својстава у себи и све су врло интересантне. То није јединица коју ми онда примењујемо као индекс нечега, али јесте однос или пропорција која се појављује изненађујуће са обилном учесталошћу.

Ова веза се налази у неким геометријским ликовима, као иу природи. То је оно што нас интригира, заслепљује и хвата више профана. У природи, он одговара на број, на пример, однос између мушких и женских пчела у кошници, сагласност између нерва лишћа дрвећа, распоред цветних латица, распоред грумена на сунцокретима, удаљеност између спирале ананаса, расподела грана и лишћа на стаблу да би се добило максимално излагање сунцу, унутрашња закривљеност пужева или неких главоножаца.

Али такође у људском бићу постоји више примера тог загонетног пропорција. Висина људског бића и висине његовог пупка, између спољног пречника ока и међу пупчане линије, између пречника уста и носа, између висине кука и висине колена, између растојање од рамена до делоса и од лакта до прстију, између пречника трахеје и траке бронхија, и многих других конкорданција.

Најљепша људска бића су оно што окупља већи број ових конкорданција. Она је у пропорцијама Нефертити. То је био Леонардо од Пизе, који је назвао Фибонацци-а, алгебарски и аритметички талијански језик до 1200. године, који је имао интимну везу са арапском културом у Алжиру, који је, откривајући студију о рођењу зечева, понудио секвенцирање чије су касније студије открили су однос који је имао са "златном секцијом".

Али у уметности где "фи" број добија посебнију нијансу, нешто попут интензивно мистичног супстрата. Фидија је наручио Перикл да изгради храм у част божице Атине, на Акрополи у Атини. Партенон је одувек био пример равнотеже, савршенства и лепоте. Па, Пхидиас је у својој конструкцији користио сва знања својствена "златном броју", како да поправи димензије читаве зграде, тако и да постави своје скулптуралне детаље..

Фи број, златни омјер

Од тада је то била парадигма. Године 1525., три године прије смрти, велики ренесансни сликар Дурер, страствени љубитељ математике, дао је свијету драгоцјен посао. Ово је књига "Упутство о мери са владарем и компасом равних и чврстих фигура". Показује нам оно што се зове "Дурерова спирала", засновано на "златном броју".

У свом величанственом графичком раду "Ла меланцолиа", приложени су и вишеструки кључеви и математичке метафоре. Његово проучавање и детаљне информације је изненађујућа потврда тога. Њена необична својства су главни разлог зашто је "златна секција" временом прихваћена као божанска у својим композицијама и бесконачна у својим значењима. Египћани су га користили у гробној комори Пирамиде Кеопсове.

Древни Грци су веровали да би разумевање овог односа могло да помогне приступу Створитељу. Бог је био у "златном броју". Однос је био као прикривена формула коју је Бог стварао у хармонији, савршенству и лепоти. Опсесија да се ухвате идеалне пропорције које у себи садрже изврсност, била је константа у уметницима, од антике до данас.

Употреба геометрије, да би се композиција уклопила на уравнотежен начин, је метода која се обично користи током ренесансе. И пошто се златна секција или Божански пропорција заснива на тачним секвенцама које су присутне у природи, она инспирише и води ову потрагу на диван начин..

Одличан пример је "Портрет Гиованне Торнабуони", Која са математичком прецизношћу репродукује развој секција које су се користиле у то време. Мастер линије имају апсолутну геометријску прецизност остале елементе који завршавају композицију. Гхирландаио, његов аутор, дистрибуира простор кроз ове форме.

На тај начин успоставља однос између хармоније и математичке пропорције. Двије дијагоналне линије, укрштене у криж, центрирају фигуру и прецизно уоквирују положај попрсја. Друге линије налазе доњу ћелију. Из њих се рађају три стране које затварају једнакостраничан троугао у коме аутор поставља кретање главе. И одатле он прати нагиб носа у односу на око. Математика постаје савршенство, тачност, хармонија, равнотежа, поезија. Невероватно, зар не??

"Златни однос". Еуклиди, Платон, Перикле, Витрувиус, Рафаел, Микеланђело, Ботичелли, Луцца Пациоли, Леонардо, Јоханнес Вермеер, Моцарт, Корбусије, Велазкез, Дебиси, Дали и бесконачан број стваралаца и уметника користили су га. Рафаел Алберти му је написао песму. Користи се у средњовековним катедралама и на спиралном степеништу Ватикана.

Али то је такође у тако вулгарним стварима као најпогодније величине за фотографију, телевизијске екране, разгледнице, кредитне картице. Он је чак присутан у структури инкогнито космоса и кажу да је у динамици застрашујућих "црних рупа". И да закључимо, врло једноставан одраз који оживљава скромност: Већина нас није богата нити има велико знање, већ многа ограничења и недостатке.

Живот ће вам дати све што вам је потребно само ако верујете да га заслужујете. Када претпоставите, схватите и усвојите да заслужујете да будете срећни, живот чини свој пут, дани оркестрирају нове могућности и браве се отварају ... Прочитајте више "