Лавиринт фауна, када је непослушност обавезна

Лавиринт фауна (2006) је, за многе, ремек-дјело редитеља Гуиллерма Дел Тороа, филм који најбоље представља његов филм, његову страст за фантазијом. Успех филма је био без сумње, освојио је бројне награде, укључујући и три Оскара: најбољу фотографију, најбољи уметнички правац и најбољу шминку.

Радња нас доводи у један од најтужнијих тренутака у историји Шпаније: 1944., послијератни период. Тренутак у коме су глад и биједа у друштву тог времена опустошили; вријеме када је тешко замислити, сањати или вјеровати у бајке. Међународна изолација, подвргавање јединственој идеологији (фашизам) и биједа која се дан за даном тражи за велики дио шпанске популације.

Лавиринт фауна представља нам две приче унутар једне која ће се на крају спојити. Истовременост прича се даје од почетка: док је глас у офф говори нам о принцези која је давно живјела у подземном краљевству, читамо наслове који нас сврставају у послијератну Шпањолску "скривени у планинама, оружане групе настављају борбу против фашистичког режима, који се бори да их угуши". Исто тако, слушамо у позадини мелодију која нас инспирира најчистијом фантазијом и, у исто вријеме, узбуђеним дисањем дјевојке која пати.

Та девојка је Офелиа, веза између две приче. Из најозбиљније стварности, покоравања режиму и отпора макије, Лавиринт фауна Води нас до најневиније фантазије девојке, до маште и невиности коју су многи изгубили после рата. Дел Торо успева да нас фасцинира својом естетиком, са својим подземним светом који, попут света људи, неће бити ослобођен опасности.. Фантазија и стварност, бајке и биједа, али, изнад свега, непослушност, то је Лавиринт фауна.

Зашто Офелиа?

Име Офелиа нас одмах наводи на Схакеспеареа Хамлет. Офелија, Полонијева кћи и сестра Лаетрес, је вереница принца Хамлета; губи главу након смрти његовог оца (убијен грешком у рукама Хамлета), њено лудило претвара је у детињаст, невин и трагичан карактер.

Његову смрт, која никада није представљена на позорници, приповеда Гертруда, Хамлетова мајка, и сматра се једном од најпоетичнијих смрти у књижевности. Офелија је жена уништена љубављу, трагична смрћу свог оца, ликом инспирисао многе слике романтизма, јер је то представљање женствености, невиности, љубави и смрти ... Нарација његове смрти је чаробна, то је спој са природом, није мучна смрт, већ спокојна.

Турн, Схакеспеареова Офелија изгледа покорна и послушна свијету људи; међутим, када изгуби главу, ова покорност почиње да нестаје и видећемо је у друштву жене, краљице Гертруде. Слика Офелијеве смрти повезана је са нечим мистичним, готово фантастичним, као да се биће из другог света вратило у своје природно стање.

Дакле, избор имена у Лавиринт фауна То није случајно, али се претвара да гледалац повезује невину девојку са ликом Шекспира. На исти начин, можемо да видимо одређене сличности између Кармен, Офелијине мајке и краљице Гертруде; обојица, када су удовци, удају се за зликовца. Кармен се удаје за капетана Видала, капетана у служби Франка који се налази у пиринејском граду како би елиминисао све трагове републиканске гериле..

Женско у Лавиринт фауна

Друштво које представља Лавиринт фауна Жене не остављају на јако добром мјесту. Цармен представља вриједности традиционалне жене, подређене човјеку; Мерцедес, запослени у кући у Видаловој служби, претпоставља рушење ових вриједности и, иако изгледа да је вјерна капетану, у стварности се бори да покуша помоћи макији иза леђа других. На исти начин, Офелиа живи паралелну причу са Мерцедесом у којем ће и она бити протагонистица, она ће бити задужена за просперитет подземног света..

Дел Торо се претварао да показује патријархат као негатив и, суочен с тим, одлучио је да велича женственост. У подземном краљевству нема Сунца, преовладава Месец, елемент напуњен женским конотацијама због везе са менструалним циклусом., са мајчинством; док ће у свету људи Сунце заслепити принцезу, натерати је да заборави своју прошлост. Сунце представља мужевно стицање негативних конотација.

Ту је и фигура мандраке, биљке чији корени подсећају на људску фигуру. Офелиа користи мандраке да помогне мајци у трудноћи, стави је у здјелу млијека која представља мајчински.

Капетан Видал ће бити велики злочинац ове приче, утјеловљујући све патријархалне вриједности у његовој особи; док се Опхелиа појављује као опозиција овом карактеру. Две приче и два света: подземље ће бити невиност девојке; женски; стварни свет је непријатељски расположен, постоји бол и рат, повезан је са мушким.

Симболизам

На почетку пољопривреде, нека племена као што су Бушмани подземни свет као место повезано са транзитом између живота и смрти, до магичног. Многе приче о усменој традицији прикупљају приче о девојкама које падају у подземни свијет и живе искуство које ће на крају претворити у жене. Постоји, дакле, губитак невиности и метаморфоза девојке.

У овом подземном свијету, уобичајено је видјети животињске фигуре са људским карактеристикама, доказима, искушењима и неком врстом водича који не можемо увијек вјеровати. Ове приче имају изражен дидактички карактер, раде као митологије, нешто што се такође дешава Лавиринт фауна.

Фаун представља пасторал, контакт са природом, функционише као веза између оба света, али није ни потпуно поуздан; лабиринт је врста потраге за истином, али и за опасност. Дрво и крв су повезане са животом, бледи човек представља моћ и угњетавање стварног света, време изгледа повезано са Видалом, увек контролишући његов сат, нешто што можемо повезати са богом Цроносом..

Број 3 је константа у филму (3 теста Опхелиа, 3 виле ...), овај број представља, у класичној митологији, божанство; У хришћанској религији повезујемо је са природом Бога, Светог Тројства. Тако, Дел Торо гради савршен, божански универзум, као да је мит.

Као иу свим митовима, постоји учење: непослушност. Дел Торо је хтео да ухвати стварност у којој је постојала само једна линија мисли, стварност у којој непокорност постаје дужност, тако да имамо ликове као што су Мерцедес, доктор или макија који, упркос угњетавању, одлучују да не послушају . Непослушност има два лица: она доводи до грешке када Опхелиа падне у искушење да испроба један од плодова бледог човека, али такође успева да не послуша виле.

Ликови представљају стварност, међутим, цртају се по архетиповима, нема неутралних ликова: или су добре или лоше. Дел Торо заузима тотално субјективан став, није непристрасан и јасно је позициониран на страни отпора, на страни макија и свих оних ликова који се не покоравају, величају, поред тога, женски.

На крају филма, дебата је отворена: да ли је Опхелиа била авантура или машта дјетета стварна? Дел Торо је јасно, то је било потпуно стварно.

"Поштујте се за послушност, па, без размишљања, само људи попут вас, капетане".

-Лавиринт фауна-

Светови Коралина, потрага за савршенством Светови Коралина је филм који, поред своје фасцинантне естетике, могу уживати и деца и одрасли. Прочитајте више "