66 најбољих фраза Алмудена Грандес

Алмудена Грандес је један од најпознатијих и најпризнатијих шпанских писаца. Њена елегантна и лирска проза катапултирала ју је до славе.

Изрази Алмудене Грандес изражавају велику осетљивост према свакодневним причама, према различитим нијансама које могу обојити наш начин доживљавања емоција, и према начину на који нас односи мијењају.

• Сродни чланак: "100 фраза из познатих књига и писаца (битно)"

Најбоље фразе Алмудене Грандес

Следи избор фрагмената текста, рефлексија и фраза овог писца.

1. Они још нису лешеви и уплашени су на смрт ...

О парадоксима постојања: дисање није синоним за живљење.

2. Морате бити веома храбри да тражите помоћ, знате? Али морате бити чак и храбрији да то прихватите.

О баласту који понос може бити за нас.

3. Надређена мајка је то понављала свака два пута, морате раставити гране прије него стигну до дебла.

Лоше навике морају бити заустављене што је пре могуће.

4. Изостављање истина није ништа друго него рафинирана разноликост лагања.

Морално, свјесно сакривање информација је неистинито.

5. Само шпанска прича, једна од оних који све покваре.

Једна од фраза Алмудене Грандес која показује његову трагичну визију земље.

6. Иста љубав која нас је учинила лојалним, која нас је учинила бољим, бацала је све.

Зависно од контекста, исте емоције могу бити конструктивне или деструктивне.

• Сродни чланак: "8 врста емоција (класификација и опис)"

7. Многе ствари су се догодиле те ноћи, ријечи, гесте, тишине које ће се сјећати цијелог живота.

Узорак стилизоване прозе Алмудене Грандес.

8. (...) Тај тужни мирис, маховина и мокра земља, који парфемира зграде у изградњи.

О веома специфичном осећају.

9. Колико су ретки ваши браћа у праву, зар не? - Да, они су из Мадрида. - То ће бити то.

Узорак твог смисла за хумор.

10. Било је превише љубави, колико и она коју сам могао дати, више него што ми је одговарало. Било је превише љубави. А онда, ништа.

Ретроспективни поглед према усхићењу.

11. Дакле, можемо само са сигурношћу потврдити да је цјелина једнака зброју дијелова када се стране игнорирају.

Још једно размишљање о томе како сукоби и равнодушност за друге уништавају друштвену структуру.

12. Добар писац може да пише о било чему и може да ради на било којој теми, а лош писац нема ту способност.

Савет о овом уметничком аспекту.

13. Време ће све ставити на своје место, ја ћу умрети и ви ћете зажалити због онога што сте ми малопре рекли, али до тада нисам вољан да вас изгубим ...

Када су емоције изнад рационалне и свесне анализе ствари.

14. Земља се окреће око себе и око Сунца испод наших голих и везаних тела. Иза свега је било све остало. Иза њега је била зима, лед, клизаво и прљаво стање ружног, земљаног снијега, блатног и само пола поништеног стопама људи, многи невини и кривци, одани и издајнички, свјесни или не рана коју су његови кораци отварали на замрзнутом тротоару будућности његове деце, његових унучади, кривог хоризонта, пуста, различитог од чистог пејзажа и проницавог омотаног у прелепи светли папир који ће веровати да ће наследити.

Пролаз описа више је фокусиран на сензације него на материјал.

15. Када сам га видео како спава поред њега, могао је само мислити на једну ствар; сутра можда нећу имати, сутра ће нестати, сутра ћу бити сам у овом кревету ... Сваки минут тежак, сваки минут важан, сваки минут се протеже све док се не пројектује у границама мале, личне вечности.

Абоут тхе очекивани страх од губитка.

16. Чему служи? Да разумемо како се ствари дешавају. Мислиш мало? Да покушамо да формулишемо правила која ублажавају неподношљиву патњу нашег постојања у овој јадној жици немерљиве огромности универзума који је свет.

На различите начине на које смањујемо степен несигурности.

17. Толико сам је вољела да сам у том тренутку, док сам осјећала да немам пода под ногама, а празнина се налазила у центру мог стомака, цијена много већа од ужитка свих вртоглавица, сигурности да никад Опет бих се осећао гађењем и срамом, присјећајући се блиставе диспропорције њеног голог тијела, успио сам задржати прамен топлине у мом срцу утрнутом од хладноће.

Овај фрагмент текста изражава пример традиционалне романтичне љубави, засноване углавном на безусловној вези.

18. Какво дивљаштво, какав ужас изгнанства, и овај страшни пораз који никада не престаје, и уништава спољашњост и унутрашњост, брише авионе унутрашњих градова и изопачује правила љубави, и прелази границе мржње претворити добро и лоше у једну, ружну и хладну, и страствену, непокретну, какав ужас овај непокретни живот, ова ријека која не тече, никада не проналази море да се изгуби.

Текст велике изражајне моћи од овог писца.

19. Радост ме је учинила јаком, јер су ме учили да нема посла, нема напора, нема кривице, нема проблема, нема тужби, чак ни грешака које се не исплати суочити када је циљ, коначно, радост.

О снази која даје дух тешког рада.

20. Иако пустиње цветају веома споро, трава се појављује раније на земљи него у очима оних који размишљају о њој, и из тог разлога мора проћи вријеме, пуно времена, да би се неко сјетио да се јабуке не сјете једног дана Земљу, да јабуке нужно падају са дрвећа.

Чак и тамо гдје изгледа само уништење лежи се сјеме стварања.

21. Онда би она била та која би плакала, она која би очајавала, она која би научила да плати за себе праву цијену лијепих ствари..

Дијалектика патње у односима: није увијек иста особа која губи више.

22. Био је још увјерен да ју је први пут видио тамо, Ракуел Фернандез Переа, без замки, без украса, без изговора, можда љепше љепше од њених маски..

Алмудена Грандес говори о интимном гледању на особу изван њихових варања.

23. Разлика између еротике и порнографије, поред етимолошке, има везе са ставом примаоца поруке, има везе са ставом читаоца.

У културним производима не само сам производ, већ и очекивања и улога потрошача.

24. Очекивање среће је интензивније од саме среће, али бол оствареног пораза увек надмашује интензитет предвиђен његовим најгорим калкулацијама..

Трагична асиметрија.

25. Будући да сам био мали, одувијек сам желио бити писац, не сјећам се да сам желео да будем нешто друго, јер од малена сам волио читати највише у овом животу.

Аутобиографска нота овог уметника.

26. Све што сам желео је да остарим поред ње, да јој видим лице кад се будим свако јутро, видим њено лице тренутак пре него што заспим сваке ноћи, и умрем пре него што је учинила.

Алмудена овде описује романтичне тежње које су врло честе.

• Можда сте заинтересовани: "Како ваша очекивања утичу на ваш однос?"

27. Мислим да су први романи увијек чудни, јер када пишете своју прву књигу, не знате ни да ли пишете књигу или текст који ће завршити у ладици..

О искуству писања првих радова у свету књижевности.

28. Било је све, и све је било вредно док је нејасна, универзална узбуђења пролазила кроз вене публике као сјајна и густа течност, способна да направи светлију, дебљу крв.

Опис контекста разврата.

29. Написати пре је морао да прочита. Почео да пишем је последица тога што сте много прочитали, то је као да пролазите кроз огледало, као кад Алиција пређе огледало. Читање и писање су спекулативни акти.

Неопходно је проширити свој културни ниво да бисмо имали нешто да кажемо.

30. Били смо сретни што смо ходали по жици, цвјетали смо у инфекцији контрадикција, нашли смо се у лабиринту парадокса, а да никада нисмо гледали у земљу, никада не гледајући у небо, без гледања.

О ситуацији у којој владају сензације и њихов интензитет крије потребу за планирањем.

31. Нека слика којом се спотицам, скоро ненамјерно, говори ми да има причу иза ње. А оно што ја радим је да окрећем ове слике које обећавају причу док не нађем начин да је отворим, иако се то не догађа увијек..

Овај фрагмент нам говори о веома личном начину виђења узорака у наизглед једноставним или хаотичним информацијама.

32. Неопходно је писати о ономе што је познато, о ономе што је близу и за шта се занима. Онда се дешава чудо комуникације, које се заснива на принципу да су сва људска бића у основи врло слична.

Да стварно пренесем морате говорити о ономе што има емоционалне импликације за себе.

33. Сва људска бића су слична зато што су вулгарна створења, ипак врло једноставна. А међу стварима које су заједничке, није само секс.

Личност сваког појединца исписује врло релативне разлике између сваког од нас.

34. Људи желе бића, а очајање одузима њихову властиту суштину, исушује их, прождире, уништава их, избацује их из себе каљеним и обмањујућим путем који води ка судбини ствари, умору поврћа прашњавих, покопаних и инертних минерала.

Размишљање о људском стању.

35. Сви смо се бојали, сви су се плашили богатих и сиромашних, култова и необразованих.

Постоје ситуације у којима страх не разуме класе.

36. Посљедњи дани љета постали су веома тужни, тако да је Рацхел осјећала да се не враћају, али су отишли, да су прогнани из бугенвилије и олеандера, стабала наранче и маслина, мирис мора и бродова у луци, од зидова избељених и од бијелих кућа, од цвјетних прозора и сјене лозе, од злата уља, од сребра сардина, од суптилних тајни шафрана и цимета, њиховог језика и боје, сунца, светлости, плаве, јер да се они не врате кући, јер су се могли вратити само у Шпанију, иако се нико није усудио да каже ту ријеч.

Наративни фрагмент пун изражајности.

37. Пуно је времена прошло, они ће ми рећи, и они ће бити у праву, али сви ми још увијек носимо прашину диктатуре у нашим ципелама, и ви, иако то можда не знате.

Психолошки депозит остављају одређене историјске трауме потребно је да оде.

• Можда сте заинтересовани: "Шта је траума и како она утиче на наше животе?"

38. Од осталих се морате бојати, оних који вам дозвољавају да погодите на коју страну гледају. То су они који увијек гледају у супротном смјеру од онога што замишљате.

Неизвјесност о намјерама остатка може бити извор страха.

39. Сви се у исто време заваравамо, а не зато што смо будале, већ зато што се добри људи лако заварају.

Није могуће знати све, и због тога управљамо својим незнањем.

40. Образовање, образовање и образовање, кажу они; Било је то као мото, слоган који се понављао много пута, чаробна формула да се поправи свет, да се ствари мењају, да се људи усреће. Изгубили су све, отишли ​​су напријед радећи на положајима који су били далеко испод њихових капацитета, академија, пекара, телефонских централа, али су имали оно што је остало. Увек су то имали.

Стајалиште може довести до тврдње само о образовању, остављајући друге потребе без надзора.

41. Страх такођер искључује достојанство, великодушност, осјећај за правду, па чак и штети интелигенцији, јер мијења перцепцију стварности и продужава сјене свих ствари. Кукавице се боје себе.

Страх уклања многе људске врлине.

42. Љепота је чудовиште, крваво божанство које се мора умирити сталним жртвама.

Естетика може постати опседнута.

43. Тада је помислио да тишина можда претеже оне који ћуте, а не неизвјесност оних који не знају.

Чињеница да се не може изразити То може бити болније од осјећаја незнања.

44. Будући да постоји много лошија глад од тога да немате шта да једете, лоше време је много окрутније него што недостаје кров под којим се може склонити, сиромаштво је гушће од живота у кући без врата, без плочица или лампи. Није знала, али јесам.

Размишљање о окрутној страни живота.

45. Нормално, када пишем роман или збирку прича, обично почињем од слика: ходам улицом и свака особа коју не познајем вреднује као лик; сваку нову ситуацију, као аргумент; свако место где нисам био, вреднујем га као позорницу.

Коментар на креативни процес.

46. ​​Чудно је да када неко пише еротски роман сви претпостављају да он има страховито интензиван [сексуални] живот и када неко пише романе о убиствима, нико не претпоставља да је оптужио свог комшију, нити је писац који пише науку требао фикција је имала контакте у трећој фази.

Смисао хумора примијењен је на начин на који опажамо однос умјетности и умјетника.

47. Завршавање романа је нешто драматично. Што касније пишем завршетке, то више патим. Постизање краја романа има пулс, јер сте то успели. Завршавање је као да те избацим из куће. Признајем да је један од најстрашнијих тренутака у мом животу дан након завршетка романа.

Још једна од реченица Алмудене Грандес о томе како је писано.

48. Било је превише љубави. Превелика, превише компликована, превише збуњујућа, ризична, плодна и болна. Колико сам могао дати, више од онога што ми је одговарало. Зато је пукло. Није истекло, није се завршило, није умрло, само је пукло, срушило се као кула превисока, као што је опклада превисока, као што је нада превисока.

Рецапитулатион оф прича о љубави.

49. Није ништа рекао, још се смијао. Испружио је руку и окренуо кључ за паљење. Мотор је почео. Кристали су замагљени. Мора да се смрзава напољу, завеса паре која излази из хаубе. Наслонио се на седиште, погледао ме, и схватио сам да се свет спушта, да свет пада..

Фрагмент пролаза пун осећања.

50. Сједио сам на кољенима. Загрлио ме је и пољубио. Једини контакт његовог језика одјекивао је кроз моје тело. Моја леђа су задрхтала. Он је разлог мог живота, помислио сам. То је била стара мисао, банална, формулисана стотинама пута у његовом одсуству, насилно одбачена у скорије време, сиромашна, зла и патетична.

Још један текст Алмудене Грандес заснован на романтичном.

51. Зрелост у мом раду је да сада када покренем роман то знам сто посто. Имам једну свеску са причом и структуру затворену, знам колико има поглавља, шта се дешава у свакој од њих, па чак и колико ће страница имати и до тог тренутка нећу писати. Али онда постоји инхерентна емоција у писању, то је авантура и када се осјећате да се писање може догодити, да је оно што сте раније одлучили бескорисно за вас.

Коментар о уметничкој еволуцији писца.

52. Глагол вјеровати је посебан глагол, најшири и најужи од свих глагола.

Фраза која позива на размишљање о сопственим очекивањима.

53. Не тако давно, у овом истом сусједству, срећа је била и начин да се одупре.

Портрет живота повезан са локалним.

54. Марија Грација је такође сама. Она је такође била удата, није имала ни деце, њен партнер је напустио, није пронашла другу, такође је живела боље, никада није живела горе него сада.

Овај текст показује лирски стил у којем писац приказује многе њене ликове.

55. Када сам почео да радим, већ сам био уморан, али то је била предност, а не неугодност. Рутина куће, деца, сусрети родитеља ученика, Божићни костими, карневал, завршетак курса, састанци са предавачима, календар вакцинација и све остало, исцрпили су га тако да радни дани се нису чинили тако.

Пут до окрените негативне животне ситуације.

56. Да сам млађи, не бих се толико бринуо, јер због криза, оних које сам морао да сисам, мој син. Али могли смо, били смо јаки, навикли смо да патимо, емигрирамо, да се боримо.

На живот обележен борбом.

57. Међутим, Шпанци, који су вековима веровали достојанствено сиромашни, никада нису знали како да буду послушни.

Поглед на историју Шпаније.

58. Пошто ништа није бесплатно, коњак га је доделио другој трци. Сада изгледа као црвена кожа, црвенкасто лице уопште, посебно његове јагодице, пуне разбијених вена које се из дана у дан разилазе и освајају до базе његовог носа..

Оригинални опис.

59. Зато што је акција непријатељ рефлексије и више није могла размишљати.

Начин да се објасни нечије понашање из дуалности.

60. Налазимо се у насељу у центру Мадрида. Његово име није важно, јер то може бити било који од неколико старих насеља, са часним подручјима, а друга прилично старим. Ово нема много споменика, али је прелепо, јер је живо.

Постоји естетски квалитет који надилази материјал.

61. Знао сам да није баш тако, то није било истина, али истина је такође нестала, и ја сам стално размишљао о истој ствари, и било је лепо, осјећала сам некога, наравно, у тренуцима као што је то, био сам знатижељан..

Заборав може довести до самообмане.

62. И био сам сам, осјећао сам се усамљен, неспособан да говорим, што је можда најгори облик усамљености.

Одраз о усамљености.

63. Бити жена има кожу жене, два Кс хромозома и способност да се затрудне и нахрани потомство које се размножава. И ништа друго, јер све остало је култура.

О сексуалним разликама.

64. Прије тридесет година, дјеца су наслиједила сиромаштво, али и достојанство њихових родитеља, начин сиромаштва без понижавања, без достојности или борбе за будућност..

Нијанса о различитим начинима доживљавања биједе.

65. Самосажаљење је веома тешко дрога.

Може бити заразна.

66. Бесмртна прича чини чудне ствари када се пресијеца с љубављу смртних тијела.

Контрадикција између трајног и онога што има датум истека.